Possession (1981) Revisited – Review Film Horor

Itu Milik episode dari Ditinjau kembali Ditulis dan Dinarasikan oleh Vannah Taylor, Diedit oleh Paul Bookstaber, Diproduksi oleh Tyler Nichols dan John Fallon, dan Diproduksi Eksekutif oleh Berge Garabedian.

Kritikus pernah menyebutnya “terlalu vulgar untuk arthouse, terlalu megah untuk grindhouse.” Sebuah film horor tubuh yang sebenarnya bukan horor, film perpisahan yang paling menyedihkan, sebuah drama sosio-politik yang berakhir dengan histeria apokaliptik. Sulit dipercaya bahwa semua ini termuat dalam satu film. Film thriller psikologis paling aneh yang dapat Anda lihat adalah film mengerikan dan menawan yang memancarkan kekacauan dan menentang kategorisasi: film kultus Andrzej Zulawski tahun 1981, Milik.

Zulawski adalah seorang sutradara film Polandia yang lahir di Soviet Ukraina tetapi pindah ke Prancis setelah filmnya Iblis dilarang oleh pemerintah Polandia dan menjebloskannya ke penjara. Film berikutnya kembali dihentikan oleh pihak berwenang, menyebabkan dia kehilangan haknya untuk bekerja di Polandia – sementara pernikahannya berantakan. Dan di sinilah letak inspirasi di baliknya Milik-menjadikannya fitur ganda yang sangat sempurna dengan film seperti itu Indukdi mana kita juga melihat pertarungan perceraian dan hak asuh David Cronenberg terwujud dalam hal-hal aneh di layar. Namun, film Zulawski, dan juga film Cronenberg, lebih dari sekadar pengulangan perasaannya sendiri tentang pernikahannya – ia mengambil inspirasi dari kehancuran hidupnya sendiri dan mengangkat plot sinetron melodramatis menjadi sebuah film berdarah. dan film menyakitkan yang memaksa Anda menatap mata Tuhan.

Setelah ditayangkan perdana di Cannes, film tersebut menjadi sasaran sensor dan kritik keras. Di Inggris, durasi film yang berdurasi hampir 30 menit dipotong, namun sensor Inggris masih menganggap film tersebut layak untuk diberi judul “Video Nasties” yang terkenal dan oleh karena itu, film tersebut dilarang. Hal yang lebih buruk terjadi di Amerika Serikat. Khawatir dengan pokok bahasan dan narasi yang tidak mengikuti konvensi Hollywood, Milik telah diedit menjadi versi 80 menit yang dianggap tidak koheren oleh penonton dan kritikus…mengejutkan!! Versi ini, yang dirilis pada malam Halloween 1983 menghasilkan sekitar $1,1 juta di box office–yang tentu saja tidak membuatnya meraih gelar sukses dibandingkan anggarannya yang sebesar $2,4 juta. Untungnya, pasar video rumahan memungkinkan film tersebut terus berlanjut dalam bayang-bayang sebagai film klasik kultus. Dalam dekade-dekade setelah perilisan awal, semakin banyak penonton yang akhirnya menyaksikan film memabukkan ini dalam bentuk media fisik – serta restorasi oleh Metrograph pada tahun 2021.

Jadi sekarang film ikonik ini telah meresap ke dalam pikiran publik Milik sebenarnya tentang?

Dibintangi oleh Sam Neill dan Isabelle Adjani, film ini langsung dibuka dengan Mark yang pulang ke rumah Anna, istrinya, dan anak mereka Bob. Bahkan sebelum dia meletakkan tasnya, Anna memberitahunya bahwa pernikahannya telah berakhir. Mark adalah seorang mata-mata dan baru saja pulang dari satu perang dan ikut serta dalam perang lain yang terjadi tepat di bawah rumahnya sendiri. Selain penemuan Mark bahwa dia berselingkuh dengan Heinrich yang eksentrik, tidak banyak lagi yang terungkap tentang mengapa pernikahan mereka berakhir. Penonton hanya bisa mengambil kesimpulan dari bagaimana mereka berperilaku terhadap satu sama lain, dan sifat pekerjaan Mark yang membawanya jauh dari rumah untuk waktu yang lama, untuk membuat penilaian kita tentang kesehatan hubungan sebelum terjatuh ke dalam mimpi buruk ini.

Mark dan Anna datang dan pergi bersama, di sela-sela pesta makan mereka yang berbeda di mana mereka menghilang selama berhari-hari–tetapi ketegangannya begitu kental, bahkan Bob kecil yang malang pun meminta untuk bermain di luar begitu dia merasakan suhu ruangan berubah. ketika ayahnya kembali ke rumah. Mark tidak mampu mengatasi kebohongan dan perselingkuhan Anna – mengambil setiap kesempatan untuk menginterogasinya, menyudutkannya, meraihnya, dan mencekik setiap frame film. Sinematografi Bruno Nuytten bersifat kinetik, memusingkan, dan intim – dengan sempurna menangkap pas de deux gila yang dilakukan karakter Niell dan Adjani satu sama lain. Hubungan mereka menjadi kehampaan yang mendorong mereka masing-masing ke tindakan ekstrem yang kejam, penghancuran diri, dan kegilaan. Semakin Mark mencoba mempertahankan kepemilikannya atas Anna, semakin dia menggeliat, menjerit, dan lari dari kehidupannya bersama Mark.

Yang membawa saya ke judul filmnya. Setiap kata yang diucapkan para karakter film ini seperti sebuah teka-teki. Anda dapat menganggap segalanya atau tidak sama sekali, sehingga menyulitkan pemirsa pemula untuk memahami apa yang sebenarnya terjadi. Judulnya sendiri merupakan bagian dari teka-teki itu. Apakah yang dimaksud adalah kepemilikan dalam pengertian pernikahan Mark dan Anna, kepemilikan satu sama lain yang muncul bersamaan dengan perkawinan? Apakah ini mengacu pada kerasukan oleh entitas supernatural? Jika ya, siapa yang kerasukan? Apa yang merasuki mereka? Saya mungkin akan menjawab ya untuk semua pertanyaan di atas. Ada kepemilikan atas satu sama lain. Baik Mark maupun Heinrich berusaha mengklaim kepemilikan mereka atas Anna. Bahkan pria sembarangan di kereta bawah tanah mengambil pisang di tas belanjaannya. Dan tentu saja ada semacam kekuatan yang merasuki Anna di momen-momen penting dalam film tersebut, seperti ketika dia secara kebinatangan meliuk-liuk di lantai lembab kereta bawah tanah. Dalam adegan yang digambarkan Adjani sebagai “pornografi emosional”, Anna berguling-guling, meronta-ronta dan menghancurkan belanjaan yang dibawanya. Berteriak, tertawa histeris, membanting dinding dan kehilangan kendali. Adegan tersebut mencapai klimaks dengan dia berlutut di lantai yang kotor, darah dan nanah serta campuran cairan tubuh merembes dari setiap lubang dalam sebuah adegan yang sangat mengerikan. Ini disebut kegugurannya dan yang dilahirkan adalah makhluk yang terus berubah bentuk.

Mark menonton video rumahan yang diambil dari salah satu kelas dansa Anna, sebelum dia menghentikan kariernya sebagai guru balet – yang merupakan detail menarik tentang karakternya, dalam kaitannya dengan cara bermainnya dengan film lain tentang penari balet dan doppelganger seperti Angsa Hitam. Ketika dia menjelaskan kepada Mark apa yang terjadi padanya di kereta bawah tanah, akhirnya mencoba menyampaikan kepadanya kenyataan jika apa yang telah terjadi, menyatakan bahwa “Yang saya keguguran di sana adalah Sister Faith,” dan yang tersisa dalam dirinya adalah Sister Chance– kita teringat pada monolog yang dia berikan tentang Sister Faith dan Sister Chance di akhir video rumahan itu. Sister Chance adalah kekacauan, ketidakpastian, keberadaan yang tidak berarti, membuat Anna menjadi destruktif, berputar-putar, dan tidak dapat menemukan stabilitas. Dia kemudian menjelaskan bahwa dia sekarang harus berhati-hati untuk melindungi keyakinannya, merujuk pada monster di apartemen suram dekat tembok itu.

Monster tentakel, dirancang oleh Carlo Rambaldi yang berbakat yang telah mengerjakan efek makhluk di banyak film termasuk DAN, Pertemuan Dekat Jenis Ketiga dan bahkan Bukit pasirakhirnya mengambil bentuk terakhirnya sebagai doppelganger Mark, dengan mata hijau cerah mirip dengan guru sekolah Helen – Bob dan doppelganger Anna yang ditemui Mark di awal film. Doppelganger sendiri biasanya dianggap sebagai kejahatan, pertanda buruk, atau bahkan pertanda kematian – yang tidak dapat kitakesampingkan sepenuhnya karena sirene yang mengakhiri film tidak selalu membawa perasaan gembira – tetapi doppelganger juga dapat dilihat sebagai manifestasi. keinginan. Hal ini tentu berlaku bagi Helen dan Mark. Anna baru saja memberi tahu Mark bahwa dia tidak setia, dia meninggalkan Bob tanpa pengawasan dan menghilang sementara apartemennya berantakan. Dia bahkan memasukkan kata-kata ke dalam mulutnya bahwa dia adalah “monster, pelacur”. Ketika dia bertemu Helen, meskipun Adjani memakai lensa kontak dan wig, dia ditampilkan dalam gaun putih dan fitur yang lebih lembut – ide feminitas yang lebih klasik. Ketika dia datang ke apartemen, dia melakukan semua yang dia ingin Anna lakukan – dia membacakan untuk Bob dan menidurkannya, dia memasak dan membersihkan, serta berbaring telanjang di tempat tidur bersamanya. Helen adalah fantasi lengkapnya, versi ideal istrinya. Setidaknya, dia adalah wujud gejolak batin yang dialami Mark–yang menempatkannya dalam perspektif kehadiran doppelganger Mark. Manifestasi terakhir ini, dan malapetaka yang merembes dari akhir film, memberikan perspektif tentang intensitas rasa sakit dan penderitaan batin yang menghantui jiwa Anna.

Semua perasaan yang dipaksakan film ini untuk muncul di dalam tengkorak Anda, didukung oleh nada teredam dari Berlin yang terpencil. Rasa dingin yang terpancar dari film itu sendiri menimbulkan perasaan terisolasi dan terkurung serupa dengan apa yang dirasakan para karakternya. Perpisahan Anna dan Mark juga merupakan simbol dari kota yang terpisah ini, dan film ini menggambarkan kegelisahan Berlin di era Perang Dingin – terutama dengan akhir apokaliptiknya. Berlin sendiri juga dianggap mewakili negara asal Zulawski dan sejarah politik Polandia. Tema pemisahan terus berlanjut ketika ia sendiri terpisah dari daerahnya.

Meskipun awalnya sulit, Milik adalah film yang sangat digemari. Sementara Zulawski dipuji dan dikutuk karena filmnya yang tak henti-hentinya dan melelahkan secara mental, Isabelle Adjani memenangkan aktris terbaik di Festival Film Cannes karena kerentanannya terhadap Anna – sebuah penampilan yang merupakan kunci dalam warisan film tersebut. Saya tidak hanya belum menemukan wanita lain di ruang horor yang tidak menemukan sesuatu yang beresonansi dalam diri Anna, tetapi gambaran adegan kereta bawah tanah yang ikonik terus diciptakan kembali dalam video musik, seperti video musik Massive Attack yang dibintangi Rosamund Pike, fashion pertunjukan, acara televisi, dan film. Penghormatan terbaru kepada Milik datang dalam bentuk penampilan menakjubkan Nell Tiger Free Pertanda Pertama saat dia mulai melahirkan Antikristus. Ketahanan film seperti Miliktunjukkan bahwa tidak peduli seberapa besar sensor mencoba mengambil kendali, rasa lapar akan film-film horor yang penting ini akan selalu menang.

Ada begitu banyak hal yang bisa dibongkar dalam sebuah film yang tidak mengenal batas dan menentang genre seperti itu Milik. Hubungan yang tidak berfungsi, merujuk pada pernikahan Anna dan Mark serta Berlin yang terpecah. Monster bertentakel yang lengket dan mendalam. Cinta dan kekerasan, seksualitas dan penindasan–maksudku, kita bahkan belum menyentuh pria berkaus kaki merah muda–Milik adalah film yang tentakelnya terus-menerus terlepas dan berputar dalam konfigurasi baru. Mengganggu dan mendalam, Milik akan selamanya tetap menjadi bagian dari sejarah horor.

Dua episode sebelumnya Ditinjau kembali dapat dilihat di bawah ini. Untuk melihat lebih banyak acara kami, kunjungi saluran JoBlo Horror Originals – dan berlanggananlah selagi Anda menontonnya!