Film Pendek dalam Fokus: Anakku Menjadi Pendiam | Fitur

“Anakku Pergi Tenang” karya Ian Bawa bercerita tentang kesedihan dan hantu. Dalam film tersebut, seorang Ayah (Harkaran Jhinger) dan Anak (Jay Vaidyanathan) baru saja datang dari pemakaman ibu pemuda tersebut. (Ayah) memperhatikan bahwa (anak laki-lakinya) telah berhenti berbicara, mungkin terlalu terkejut dengan kehilangan tersebut dan memiliki mekanisme penanggulangan yang melemahkan yang diharapkan akan berlalu. Namun, tak lama kemudian, dia mendengar (putranya) berbicara dengan seseorang melalui pintu kamar tidur yang tertutup. Dengan siapa dia berbicara? Kami akhirnya mengetahui (anak laki-laki) sedang berbicara dengan bayangan ibunya. Bayangan itu ada secara literal bagi yang melihatnya. Kita melihat bayangan di setiap pemandangan, baik berdiri di latar belakang atau duduk di kursi di dekatnya. Sang ibu masih hadir untuk mereka berdua.

Film Bawa adalah film yang tenang, sebagian besar dinarasikan oleh Jhinger, seolah-olah dia sedang menjalani proses saat ini dan mencoba memahami komplikasi dan maknanya. Mereka yang kehilangan orang tua saat tinggal bersama orang tua yang tersisa akan mengenali ketenangan seperti ini. Proses berduka, tentu saja, berbeda untuk setiap orang, namun syukurlah sang Ayah tidak pernah mencoba menghibur putranya atau mengisinya dengan kata-kata hampa di kartu ucapan untuk mencoba mengeluarkannya dari kesedihan. Jika anak laki-laki melihat bayangan ibunya di setiap ruangan, maka dia pasti ada di sana. Sebentar lagi, bayangan itu akan ada untuk Sang Ayah juga. Apakah itu sesuatu yang harus Anda izinkan? Atau apakah bayangan itu memilihmu untuk membuat dirinya terlihat?

“My Son Went Quiet” tidak pernah mengarah ke sentimental atau melodramatis. Begitu banyak film tentang kesedihan yang dapat dideskripsikan sebagai sebuah “meditasi” mengenai hal ini dan film Bawa juga tidak terkecuali, kecuali bahwa film tersebut hadir dalam keheningan kesedihan, benar-benar merenungkan kebingungan yang ada saat ini dan bagaimana seseorang harus mengatasinya. . Penggunaan bayangan di dalam ruangan oleh Bawa membuat setiap bidikan tampak seperti foto yang menghantui, dengan karakter yang dipaksa untuk bergerak bersamanya. Sinematografi Markus Henkel menambah rasa kehilangan, dengan setiap ruangan terasa semakin kosong seiring berjalannya waktu, bayangan memenuhi ruangan, dengan pencahayaan tetap alami.

Saya hanya benar-benar menjelaskan set-up filmnya. Masih banyak lagi kejadian yang dimaksudkan untuk menyampaikan sifat melingkar dari kesedihan dan cara kita mengatasinya. Untuk sementara waktu, kita mungkin merasa “muak”, namun selalu ada sesuatu yang mengingatkan kita bahwa kita masih hidup dan kita dimaksudkan untuk mengungkapkan kesedihan kita kepada orang lain dengan harapan mereka hanya akan mendengarkan dan tidak mencoba untuk melakukannya. memperbaikinya. “My Son Went Quiet” mungkin merupakan kependekan yang bermanfaat bagi orang-orang yang sedang mengalaminya. Ini bukan obat untuk segalanya, tapi ini adalah film yang mendengarkan.

Bagaimana ini bisa terjadi?

Jawaban singkatnya adalah saya menipu Danny Boyle. Jawaban panjangnya adalah ayah saya meninggal.

Tapi pada dasarnya, malam sebelum ayah saya meninggal, saya menonton ulang “Trainspotting 2,” dan ada adegan berdurasi 10 detik saat Ewen McGregor duduk bersama ayahnya, dan sang ayah memberi tahu dia bahwa ibunya meninggal saat dia di penjara. Saya pikir gambar itu saja menceritakan cerita yang lebih panjang dan saya terkejut Danny Boyle tidak pernah menjelajahinya lebih jauh. Saat duduk bersama ayah saya, saya menulis ini dan mengambil tangkapan layar dari gambar tersebut. (Danny Boyle – jika Anda membaca ini, saya minta maaf. Tapi saya dengan senang hati membelikan Anda bir atau kopi sebagai ucapan terima kasih)

Keesokan paginya ayah saya meninggal dan saya mengalami satu bulan kesedihan. Pada bulan kedua, saya menulis dua cerita pendek berjudul ‘Tokoh Hitam’, yang mirip dengan film pendeknya.

Cerita pertama dari sudut pandang ayah, dan cerita lainnya dari sudut pandang anak laki-laki. Versi ayah terasa lebih unik karena merupakan bentuk terapi bagi saya ketika saya menghadapi kematian ayah saya sendiri, dan menghubungkannya dengan kematian ibu saya sejak saya masih kecil.

Beberapa bulan kemudian, saya diberi kesempatan untuk mendapatkan dana untuk sebuah film pendek, jadi saya segera menulis cerita pendek tersebut ke dalam naskah berdurasi 12 menit. Dari sana, itu adalah salah satu film tersulit dan paling bermanfaat yang pernah saya buat, dengan banyak pasang surut emosi. Kadang-kadang film ini rentan dan terlalu pribadi, sampai pada titik di mana saya merasa sedih untuk menontonnya, namun saya sangat bangga akan hal itu dan merindukan orang tua saya setiap kali saya menontonnya.

Narasi Harkaran Jhinger terasa sangat lugas dan tepat. Apa arahan utama Anda dalam narasi tersebut?

Saya menyebut film ini sebagai ‘buku anak-anak yang rusak’. Saya ingin dialog ayah menjadi tabah dan canggung. Ayah saya (dan menurut saya, banyak teman yang orang tuanya imigran, yang bisa memahami hal ini) kemungkinan besar akan setuju bahwa ada sedikit tipe kepribadian dalam kaitannya dengan ayah tertentu, dari latar belakang budaya tertentu, dari generasi tertentu.

Ayah saya tidak mengungkapkan emosinya, dan menyembunyikannya di kamarnya. Menangis adalah hal yang lemah baginya, dan jika Anda laki-laki dan menangis, dia mengira ada yang tidak beres dengan Anda. Saya disiplin untuk tidak menangis. Bukan berarti ayahku tidak peduli atau bicara padaku, tapi ucapannya terkadang begitu lugas hingga terasa dingin dan ‘apa adanya’. Merupakan suatu pujian bahwa Harkaran dapat menemukan ini dalam kemampuannya mengambil peran tersebut.

Jika Anda mengenal seseorang yang sedang mengalami proses berduka, adakah yang bisa Anda katakan kepada orang tersebut sebelum mereka menonton film Anda?

Saya pikir film ini sangat terapeutik – bagi saya. Menurutku, seseorang yang sedang berduka tidak boleh menonton film ini karena menurutku itu mungkin menjadi pemicu.

Namun, menurut saya seseorang yang sedang dalam masa pemulihan dari kesedihan atau dalam masa berkabung, akan menganggap hal tersebut berhubungan dengan hal yang menyedihkan, mungkin menyedihkan, atau mungkin penuh harapan? Film ini berakhir dengan tidak bahagia, menurutku. Hidup terus berjalan dan kita belajar beradaptasi dan hidup dengan ingatan kita. Sulit bagi seseorang yang kehilangan seseorang yang dekat untuk menonton ini, sekali lagi, menurut saya. Saya harap ini membantu mereka jika mereka menontonnya, tapi saya membuat film ini untuk saya dan untuk menciptakan warisan dari orang tua saya dan saat-saat dalam hidup saya yang sangat sulit.

Apa tantangan terbesar dalam menciptakan efek bayangan?

Hahaha – semuanya. Kami melakukan tes kamera setahun sebelum kami menggunakan kamera untuk melihat apakah kami benar-benar dapat melakukan efek secara praktis dan untuk melihat berapa lama waktu yang dibutuhkan. Begitulah cara kami menemukan Harkaran, yang kemudian berperan sebagai ayah.

Kami belajar bahwa kami dapat melakukan efek bayangan secara praktis, jika kami memblokir pengambilan gambar seluruh film. Masalahnya adalah ada begitu banyak adegan dalam film sehingga terjadi kekacauan kontinuitas kostum, alat peraga, ukuran lensa, dll. Kami memiliki kru yang hebat dan terorganisir dan syukurlah mereka siap membantu. Saya senang kami melakukan efek bayangan secara praktis karena menurut saya efek bayangan itu terlihat lebih menakutkan. Pada dasarnya kami meminta semua orang (tergantung pada ukuran mereka dan apa yang kami ingin mereka lakukan) untuk membuat bayangan tubuh mereka dan kemudian memotongnya di pos. Saya ingin mereka menarik napas dalam-dalam, agar tubuh mereka bergerak maju mundur secara alami. Pada akhirnya, hal ini menciptakan sesuatu yang lebih unik dan menarik untuk dilihat daripada apa yang saya percaya dapat dilakukan oleh CGI.

Anda mendedikasikan film tersebut untuk Jagdeep Singh Bawa. Bisakah Anda memberi tahu kami sesuatu tentang orang ini?

Ayahku! Aku merindukannya setiap hari dan memikirkannya setiap hari. Ayahku adalah seekor singa. Dia membuatku takut saat masih kecil. Namun kemudian ibuku meninggal dan kami harus belajar dari kesedihan dan kesepian satu sama lain. Kami menjadi kodependen satu sama lain. Seiring bertambahnya usia ayah saya, kesehatannya menurun dan saya harus merawatnya sebelum dia meninggal pada tahun 2020.

Film ini menampilkan saat ibu saya pertama kali meninggal, dan ayah saya serta saya kesulitan berbicara. Kami berdua diam-diam menangis di kamar kami. Saya mengalami serangan panik yang parah dan ayah saya mulai membawa saya ke dokter dan kemudian ke konselor. Saya diberi pil anti depresan dan anti kecemasan yang membantu untuk tidak merasa. Itu adalah masa yang sangat sulit bagi kami dan ayah saya hanya ingin saya sehat agar dia tidak kehilangan saya seperti ibu saya.

Ayah saya adalah sumber dari banyak masalah dan kekhawatiran dalam hidup saya, tetapi juga memberi saya kekuatan, pengetahuan, dan ambisi untuk menjadi diri saya yang sekarang. Saya akan memaksakan diri untuk menjadi yang terbaik untuknya dan butuh waktu bertahun-tahun sejak kematiannya untuk menemukan energi itu lagi. Aku sangat merindukannya, dan saat menulis ini, aku semakin merindukannya.

Apa selanjutnya bagi Anda?

Film pendek terbaru saya, “The Best,” baru saja tayang perdana di TIFF pada tahun 2024, dan beredar di berbagai festival.

Ini adalah film yang juga mengeksplorasi hubungan ayah dan anak dan merupakan sekuel semu dari film pendek saya, “Strong Son,” yang ditayangkan perdana di TIFF 2020. Saya juga didanai untuk membuat film dokumenter eksperimental tentang ayah saya dan waktunya bekerja untuk Canada Post di tahun 90an.

Tapi yang lebih penting, dan hal yang menyita sebagian besar waktuku akhir-akhir ini adalah film panjang pertamaku yang berjudul “Strong Son,” (berdasarkan film pendek berjudul sama) yang merupakan penggabungan dari apa yang aku sukai. sebut saja ‘serial ayah sedih’ saya (“Anak Kuat”, “Anakku Menjadi Pendiam”, dan “Yang Terbaik”). “Strong Son” berkisah tentang binaragawan Asia Selatan berusia 35 tahun yang harus kembali ke rumah ayahnya yang sudah lanjut usia untuk merawatnya, dan menemukan keseimbangan antara kesehatan mental dan fisiknya. Ini adalah film tentang keracunan pria, merawat orang yang lebih tua, dan kesehatan mental.

Kami akan mengambil kamera pada tanggal 1 Februari dan saya sangat gugup, takut dan gembira. Naskahnya telah dikerjakan selama bertahun-tahun dan meskipun ini adalah fitur pertama saya, saya merasa sudah membuat versi film ini selama bertahun-tahun. SEMOGA SEMUA BERJALAN BAIK JADI DOAKAN SAYA KEBERUNTUNGAN JIKA ANDA MEMBACA INI!