Festival Film SXSW 2025: Fu*Cktoys, $ Posisi, Idiotka | Festival & Penghargaan

Debut Fitur Annapurna Sriram “Fu*cktoys,” Tentang seorang pekerja seks mencari nafkah saat membatalkan kutukan, adalah lelucon, psikodrama, penyelidikan teologis, softcore, sindiran, dan tragedi, semuanya pada saat yang sama. Dan di era ketika hampir semua orang telah digital, film ini telah diambil pada film berwarna 16mm oleh Cory Fraiman-Lott (nama film lain yang harus dituliskan), dipangkas ke dimensi sinematcope, kemudian tampaknya didorong dalam pengembangan sehingga warna tampaknya meledak. Bagi pemirsa yang bosan dengan serial streaming metalik, film ini akan dipukul seperti dopamin. Dan, seperti judulnya, itu juga, dalam lanskap bioskop yang semakin dikebiri, dengan bangga dan sering secara grafis seksual, ke titik di mana ia dapat digambarkan sebagai “lengket.”

Film ini dimulai dengan pahlawan AP (Sriram, yang menulis dan mengarahkan serta membintangi) mengunjungi media di sebuah pulau kecil di sebuah rawa, mengambil bagian dalam pembacaan kartu tarot. Dia terkait dengan orang bodoh dan mengatakan bahwa dia membawa kutukan yang hanya bisa diangkat dengan mengorbankan domba dan membayar medium $ 1000. AP tidak memiliki uang dan tidak ingin membunuh apa pun, tetapi ke mana pun dia pergi, dia terus berlari ke mistikus yang menegaskan kembali kutukan dan biaya penyembuhan.

Odyssey AP melalui kota industri yang tidak ada yang disebut Trashtown (sebuah amalgam dari Malibu, California, ditambah berbagai kota Louisiana) mengisi ceritanya, menunjukkan betapa sulitnya baginya untuk mencari nafkah dalam ekonomi bawah tanah di mana para pria memegang string dompet, tetapi juga membangun kemungkinan yang tidak dapat dibatasi. Yang sulit dipenuhi. Yang sulit dipenuhi. Yang sulit diprioritaskan. Yang sulit dipenuhi.

Sudah lama sejak saya melihat debut berskala kecil yang terasa sebesar ini. Ini juga sudah lama sejak saya melihat satu di mana setiap pertunjukan tidak hanya 100% profesional dari tetapi secara nada di titik dan bersenandung dengan kepribadian. Kimia antara AP dan temannya, bek, dan belahan jiwa Danni (Sadie Scott) akhirnya jelas – dan, pada akhirnya, secara praktis mistis dalam perasaan kedalamannya. Dan Scott memiliki karisma Sungai Phoenix-sangat kuat dan tidak pernah memiliki diri sendiri.

Sebagai klien yang sudah menikah bernama Robert yang bercanda sukarelawan bahwa ia mungkin gay, dan yang hubungannya dengan AP dan Danni memiliki nada kebapakan, aktor karakter ace Damian Young menyentuh, kadang -kadang menghantui. Sebagian besar film ini dikurung oleh pertemuan dengan dua klien muda yang tampan yang ternyata lebih kompleks dan akhirnya lebih buruk daripada yang diiklankan: aktor Brandon Flynn yang dimanjakan dan megah James Francone (pencopotan James Franco) dan Playboy Francois Arnaud, The Mechanic, yang tinggal di rumah Michael Mann.

Bahkan karakter minor – seperti penyelenggara pesta seks (tank nada) yang baru saja mendapatkan jembatan untuk giginya dan merasa tidak aman tentang bagaimana itu membuatnya terdengar, dan sopir truk (Creek Wilson) yang kefasihannya berubah menjadi sleaze – telah dilemparkan dengan mata untuk eksentrik, dan diberi dialog yang menjadikan mereka sebagai manusia penuh. (Pengemudi truk membacakan monolog Cauldron dari “Macbeth,” yang menghubungkan adegan dengan ketakutan AP bahwa dia dikutuk.) Finale ini sangat emosional sehingga Anda mungkin akan bertanya -tanya bagaimana Anda berakhir di sana. Tapi itu masuk akal.

Seluruh film bertengger di tepi Dreamscape, dengan banyak adegan terjadi di tableau yang dilengkapi dengan minimal yang dapat direproduksi untuk panggung teater (satu, adegan seks, terungkap sebagai kolase psychedelic dari siluet, seperti kredit pembukaan film James Bond). Seperti kartu Tarot, Anda seharusnya menganggapnya serius tetapi tidak secara harfiah, dan menafsirkannya sehubungan dengan pengalaman Anda sendiri – mungkin seperti kartu di dek tarot?

Sriram telah mengutip John Waters sebagai pengaruh penuntun, dan ada gema banyak lainnya, termasuk Jim Jarmusch, Maya Deren, Sofia Coppola, dan seluruh gelombang baru Prancis. Tetapi pada akhirnya, “fu*ktoys” adalah halnya sendiri. Dengan segala hak, itu harus membentuk penulis-sutradara sebagai seseorang yang, jika dia memainkan kartunya dengan benar (ahem), harus memiliki karier yang panjang, di mana dia tidak bersaing dengan siapa pun kecuali dirinya sendiri.

Billy Wilder pernah mengatakan bahwa dalam akting salah satu film, Anda menjebak protagonis Anda di pohon, di babak kedua Anda melempar batu lat dia, dan dalam babak ketiga Anda membakar pohon itu. “Posisi $” mengikuti struktur itu dengan tepat. Ini bergabung dengan daftar drama serangan panik yang mencakup “setelah jam kerja” dan film-film Safdie Bros seperti “permata yang tidak dipotong” dan terutama “waktu yang baik” —yang, seperti film ini, berpusat pada penipu rendah yang tidak secerdasnya, tetapi sayangnya dipercayakan untuk merawat saudara dewasa dengan kebutuhan khusus. Mike Alvarado (Michael Kunicki) adalah seorang pekerja pabrik yang berjuang yang baru -baru ini kehilangan ibunya dan merupakan penjaga utama bagi kedua saudara lelakinya yang cacat perkembangan Vinny (Vinny Kress) dan, pada tingkat yang lebih rendah, ayahnya yang hancur dan menyedihkan (Guido Cameli), seorang pecandu.

Yang terakhir adalah detail penting. Mike membuat titik memberi tahu orang -orang bahwa dia tidak minum atau menggunakan narkoba. Tapi ternyata, Mike sudah menjadi pecandu dan tidak (secara sadar) menyadarinya. Obat pilihannya adalah perdagangan kripto, yang dia lakukan melalui aplikasi di teleponnya. Ini memberikan pembaruan waktu nyata tentang berapa banyak yang dia hasilkan atau hilang pada investasinya, yang merupakan perubahan bantal sofa menurut standar CEO tetapi hidup dan mati untuk pahlawan kita. Kebisingan bergoncang yang dibuat oleh aplikasi selama pembaruan terdengar seperti mesin slot.

Harus dikatakan di sini bahwa “posisi $” adalah komedi, meskipun dari jenis yang paling gelap. Tapi ini adalah yang aneh dan terkadang fasik, diposisikan antara Safdie Brothers “Ya Tuhan, Tuhan, ini tidak mungkin lebih membuat stres” dan sesuatu seperti “crashing pernikahan” atau “pengiring pengantin,” dengan lelucon kotor berlimpah, termasuk yang harus membuat Anda keluar dari minuman jeruk selamanya. Agak terlalu bro-y untuk kebaikannya sendiri, menumpuk absurditas ke titik mengalihkan perhatian dari poin utamanya, dan memberi anak-anaknya dua dimensi dan para wanita hanya satu. Yang terakhir ini dicontohkan oleh pacar Mike yang berkepanjangan, Charlene, (Kaylyn Carter) yang membawa Mike atas sarannya untuk mencoba “hubungan terbuka” setelah ia menganggapnya kaya (yang berarti ia menghasilkan lebih dari $ 20.000 dengan berdagang) dan secara impulsif keluar dari pekerjaannya, dan segera dikepung oleh para pelaku yang tidak ada di sekitar mikrofon yang tidak akan dicoba.

“$ Sposisi” tidak bisa mengetahui apa yang harus dilakukan dengan premisnya selain mengulangi dan meningkatkannya – masalah yang “fu*cktoys,” studi karakter yang berantakan tentang orang miskin di pinggiran, tidak menderita. Tapi itu memiliki bakat untuk meningkatkan ketegangan dan kegembiraan yang menyedihkan, dan itu menangkap sesuatu yang benar tentang kehidupan di Amerika Serikat pada kuartal pertama abad ke -21, di mana pekerjaan kedua yang hampir semua orang tampaknya harus disebut “keramaian samping,” dan penurunan dari empat angka, atau bahkan tiga, dapat berarti perbedaan antara kelangsungan hidup baseline dan diselesaikan. Ada lapisan sekunder dan lebih dalam yang berkaitan dengan hubungan antara kecanduan (dicontohkan oleh aplikasi crypto Mike) dan berjudi sebagai konsep abstrak, dan bagaimana ekonomi memberi makan semacam impuls, gamifying apa yang dulunya merupakan tindakan sehari -hari dan rutinitas seperti memeriksa keseimbangan bank Anda, dan membangun hit dopamin kecil ke dalam setiap bagian dari setiap hari.

Anna Barishnykov – ya, putri Mikhail – masuk “Idiotka” Sebagai Margarita Levlansky, perancang busana Rusia Amerika dan Wannabe generasi kedua yang tinggal bersama saudara laki -laki dan orang tuanya di apartemen Los Angeles yang sempit di lingkungan Rusia dan berfantasi tentang ketenaran dan kekayaan. Kesempatan pada perubahan tiba ketika dia berperan dalam sebuah reality show dengan jelas modelnya di “RuPaul’s Drag Race” dan seri kompetisi lainnya, berjudul Bunuh, sajikan, bertahan hidupterutama berdasarkan kisah pribadinya dan video kehidupan bersama keluarganya.

Film ini adalah tentang tanggung jawab etis (atau ketiadaan) di TV tanpa naskah dan keinginan media sosial untuk memperlakukan segala sesuatu dalam kehidupan seseorang sebagai bahan baku untuk dikonversi menjadi ketenaran dan kemudian uang. Ini menyelidiki gagasan-gagasan ini dan orang lain dengan cara yang berpikiran terlalu jelas, kadang-kadang secara harfiah: produser acara, tentara bayaran nicol (Camila Mendes), menekan margarita untuk menggali lebih dalam ke dalam sejarah keluarganya sendiri untuk mengimbangi faktanya bahwa desainnya tidak terlalu kuat dan tidak keduanya adalah kepribadiannya di dalam cameranya, setidaknya untuk mereka yang membandingkannya.

Kita dapat segera melihat ke mana arahnya: pada titik tertentu pahlawan kita harus bertanya pada dirinya sendiri apakah ada beberapa garis yang tidak boleh dilintasi, serta apakah dia merangkul mesin eksploitasi realitas TV untuknya dan manfaat ekonomi keluarganya atau jika itu adalah penutup untuk fakta bahwa dia membeli ekonomi yang disfungsional dan sistem yang mendukungnya. Seorang pemain permainan tidak bisa menempatkan yang satu ini di atas, meskipun ada pengamatan asam tentang cara orang dalam industri itu berbicara tentang diri mereka sendiri, dan satu sama lain.