Penumpang (2023) Revisited – Horror Movie Review

Serial Revisited melihat kembali pada film horor 2023 The Passenger, disutradarai oleh Carter Smith dan dibintangi Kyle Gallner

Itu Penumpang episode Ditinjau ditulis oleh Vannah Taylor, diriwayatkan oleh Lance Vlcek, diedit oleh Paul Bookstaber, diproduksi oleh Tyler Nichols dan John Fallon, dan eksekutif yang diproduksi oleh Berge Garabedian.

Apakah Anda pernah memiliki salah satu dari hari -hari yang dapat disimpulkan dengan sempurna oleh lirik Limp Bizkit Hancurkan barang? Sebagian besar dari kita memiliki, terutama siapa pun yang menyeret diri mereka untuk bergeser pada sendi makanan cepat saji yang suram. Itulah jenis hari yang dialami Benson dan Randy di thriller 2023, Penumpangkarena siapa pun yang berinteraksi dengan duo ini akan memiliki kehidupan dalam kontrak.

Disutradarai oleh Carter Smith, yang mungkin dikenali oleh penggemar horor dari film -film seperti Reruntuhan, Jamie Marks sudah matiDan Tertelan, Penumpang adalah film thriller yang didorong oleh karakter kecil yang mengubah mimpi terburuk setiap pekerja layanan menjadi perjalanan penemuan diri yang suram. Randy Bradley, yang diperankan oleh Johnny Berchtold, adalah pekerja makanan cepat saji introvert, puas dengan diam-diam melayang dalam hidup. Begitulah, sampai rekan kerjanya Benson, digambarkan oleh Horror King Kyle Gallner, muak kepasifan Randy saat ia dilecehkan oleh rekan kerja lain, memutuskan untuk mengambil senapan keluar dari bagasi mobilnya dan mengubah burger kecil mereka menjadi jenis berita utama yang sayangnya kami menjadi terlalu akrab dengan pada hari dan usia ini. Berikut ini adalah pembunuhan dadakan, sebuah perjalanan memperhitungkan Randy ketika Benson memaksanya untuk menghadapi berbagai karakter dari masa lalunya, membuat Benson menjadi versi yang mengancam dan nihilistik dari “hantu masa lalu Natal” ketika ia membawa Randy dari satu lokasi ke yang berikutnya, membongkar jiwanya di sepanjang jalan.

Dinamika di layar Gallner dan Berchtold memukau, dengan karakter mereka dengan sempurna saling mengimbangi. Randy tenang dan pendiam, sementara Benson eksplosif dan tidak menentu. Namun, kedua pria itu sama -sama rentan. Pembingkaian kamera yang ketat pada interaksi mereka menambah ketegangan yang mencekik dan sesak pada perjalanan jalan mereka yang mengerikan, meskipun lanskap yang luas dan sepi yang mengelilinginya. Namun, lingkungan ini mencerminkan gejolak emosi karakter, menjadi kanvas kosong yang jenis perkembangan psikologis yang mereka alami dapat dicat. Ketika mereka melakukan perjalanan dari satu lokasi ke lokasi berikutnya, kami menyelam lebih dalam ke trauma dan menekan emosi yang dipukuli oleh Randy dan Benson. Inti emosional film ini terletak pada dinamika kompleks antara Benson dan Randy. Awalnya, setelah Benson memaksa Randy untuk membantu membersihkan tubuh rekan kerja mereka, percakapan mereka terhuyung -huyung menuju pengulangan Randy dari kelas dua. Randy menjelaskan, “Saya tidak gagal, saya ditahan.” Spesifikasi ini mengungkapkan dan dengan sempurna merangkum sifatnya yang pasti: ketakutan akan kegagalan menahannya dalam semua aspek kehidupan. Dia terlalu diam untuk berbicara untuk dirinya sendiri, makan burger satu hari hanya karena seorang rekan kerja menabraknya. Terlalu tidak ambisius untuk memikirkan apa yang ingin dia lakukan dalam hidup di luar pergi ke pekerjaan yang sebelumnya tidak lancar ini. Terlalu lemah lembut untuk menghentikan ibunya dari Micranaging Life -nya, terbukti dalam panggilan telepon yang dia ambil darinya di awal perjalanan mereka. Ketidakamanan ini adalah apa yang mengaitkan Benson, bergantian antara penyiksa dan mentor, mendorong Randy untuk menantang sumber stagnasi.

Cara kamera mengikuti Benson menjelang awal film memposisikan pemirsa bersama dengan Randy, tidak yakin di mana dia akan memimpin kita dan takut dengan apa yang mungkin dia lakukan selanjutnya. Terlepas dari kekerasan yang kita kenal Benson untuk mampu, dan permusuhan yang berasal darinya, saat -saat tulus muncul, menciptakan momen -momen singkat persahabatan di antara keduanya. Osilasi temperamen yang dapat dicapai Gallner dalam penampilannya menyebabkan perasaan tidak nyaman yang selalu ada. Dinamika itu terus -menerus kabur, tetapi tidak pernah ada perasaan aman untuk karakter -karakter ini. Sekali lagi, terlepas dari apa yang kita tahu Benson mampu langsung dari lompatan, momen penting datang selama ledakan kekerasan terhadap Mr. Sheppard. Momen ini menggelegar baik penonton maupun Randy karena ini adalah serangan yang sepenuhnya pribadi terhadap pria ini yang tidak kita ketahui. Dia menjadi tak terduga tanpa terduga melihat dia dan melepaskan kemarahannya. Daripada menggunakan pistol yang sudah ada di tangannya, Benson ingin menimbulkan rasa sakit sebanyak mungkin dengan tangannya yang telanjang. Permohonan putus asa Randy, “Anda mengatakan ini untuk saya,” menggarisbawahi fakta bahwa semua tindakan Benson sampai saat ini tidak pernah benar -benar tentang penyembuhan Randy tetapi tentang rasa sakitnya sendiri yang tidak dapat diatasi olehnya. Antara saat -saat ketika kita bertemu Ma, dan akhir film yang memilukan ketika dia mengatakan “Aku tidak pernah bertanggung jawab,” terbukti bahwa Gallner tidak menggambarkan hanya penjahat khas dalam cerita ini, tetapi sosok yang tragis. Ada kesadaran diri kepadanya tentang betapa tidak bahagia dia dengan hidupnya sendiri, tetapi posisi yang telah dipaksakan oleh Randy adalah proyeksi dari rasa tidak amannya yang belum terselesaikan. Terlepas dari pembantaian rekan kerja mereka yang bertemu nasib mereka di ujung senapan Benson, benar -benar randy yang memicu kemarahannya. Dia melihat pemuda ini tidak memenuhi potensinya dan mungkin melihat cerminan dari dirinya sendiri. Dia kemudian mengambilnya sendiri untuk tidak membiarkan harapan dan impian Randy akhirnya terpampang di dinding restoran cepat saji.

Perjalanan Benson memuncak di saat -saat terakhir di Diner ketika dia memutuskan bahwa sudah terlambat baginya, tetapi belum terlambat untuk Randy. Gallner memberikan kinerja yang mengerikan, membuktikan bahwa ia adalah aktor genre yang tidak pernah mengecewakan, tetapi harus dikatakan kinerja Johnny Berchtold sama -sama menarik. Perkembangannya dari kepasifan hingga pemberdayaan diri membentuk inti film, menambahkan kedalaman emosional yang luas Penumpang. Ironisnya, metodologi bimbingan Benson yang destruktif berhasil: dengan menjadikannya penumpang dalam Chrysler Newport 1974, ia mendorongnya untuk berhenti menjadi penumpang dalam hidupnya sendiri. Repot Randy adalah salah satu yang beresonansi dengan salah satu dari kita yang mungkin telah membangun momen -momen tertentu di masa lalu kita yang tumbuh menjadi monster gelap yang menghantui jiwa kita. Tapi itu semua meleleh ketika dia akhirnya berhadapan muka dengan Ms. Beard – korban kecelakaan yang menahannya di kelas dua dan menanam benih rasa malu yang mengubah hidupnya selamanya. Melihat wanita cantik ini, yang diperankan oleh Liza Weil, menjalani kehidupan yang bahagia dan penuh, memungkinkan Randy untuk menumpahkan beban yang membebani dia dan menemukan jalan menuju penebusan. Penebusan ini meluas ke Benson. Terlepas dari rasa sakit dan ketakutan, ia menanamkan di seluruh film, ia adalah karakter yang ditampilkan begitu banyak belas kasih. Akhir film yang tak terduga dari film ini menunjukkan dua boneka binatang yang dibuat Randy dan Benson selama perjalanan mereka. Sekarang duduk di ruang tamu Ms. Beard, jelas bahwa dia memiliki pengampunan dan pengertian atas luka yang dibawa Benson bersamanya – rahmat yang tidak dapat dia tunjukkan pada dirinya sendiri dan bahwa dia tidak pernah berpikir dirinya layak. Nada tegang dan merenung dari sisa film ini marah dengan kesimpulan pahit, membuat penonton dengan rasa harapan yang menyentuh.

Penumpang adalah film yang tenang. Mondar -mandir film ini adalah perayapan yang lambat, terutama di saat -saat yang lebih tenang film. Merefleksikan introspeksi karakter, suara dan musik menambah suasana yang tenang ini. Disusun oleh Zachary Dawes, skornya halus namun menghantui – memungkinkan desain suara untuk memegang penampil dengan setiap tembakan, ban melengking, atau membisikkan pengakuan – menciptakan pengalaman emosional dan mendalam. Aspek tanpa tanda jasa lainnya dari film ini adalah sinematografi Eli Born. Ada bidikan yang menunjukkan kontras yang indah antara terang dan gelap – terutama mengingat bahwa triller ini terjadi di tengah hari daripada di bayang -bayang malam. Karakter memulai hari mereka dengan fajar ungu yang indah, menerangi bahwa perjalanan mereka melalui hidup baru saja dimulai. Kami perlahan merangkak melalui kota kecil yang diputihkan sinar matahari menuju malam yang gelap dan kontemplatif.

Film ini juga tenang dalam rilisnya. Penumpang Deriapan langsung ke platform streaming, yang berarti bahwa keberhasilannya tidak dapat diukur dengan dampaknya di box office. Ini benar -benar mendapatkan perhatian, terutama untuk dua pertunjukan utama dan cara mereka menjelajahi sifat manusia. Dinamika yang diciptakan antara Benson dan Randy memungkinkan untuk eksplorasi maskulinitas, seluk -beluk persahabatan pria, dan pentingnya menjelajahi emosi gelap di dalam diri Anda sebelum menjadi kekerasan dan eksplosif. Beberapa merasa bahwa latar belakang karakter ini, terutama Benson, terbelakang. Sementara saya pikir akan menarik untuk belajar lebih banyak tentang hidupnya – terutama aspek -aspek seperti hubungannya dengan MA -nya, mengapa ia mengalahkan Mr. Sheppard dalam satu inci dari hidupnya, dan apa pun yang mungkin disembunyikan di masa lalunya yang mengarah pada keputusannya untuk membunuh rekan kerjanya – saya menemukan nilai dalam menjaga aspek -aspek itu tersembunyi dari pemirsa. Kami melihat cuplikan kecil dan dapat membuat kesimpulan tentang dia, tetapi potongan-potongan yang hilang memungkinkan Benson menjadi stand-in bagi siapa pun yang berjuang melalui lebih dari apa yang memenuhi mata.

Sama seperti Randy, film ini tampaknya meluncur di bawah radar untuk banyak pemirsa potensial, tetapi mudah -mudahan aksesibilitasnya akan memungkinkannya untuk terus ditemukan.

Pikiran ini memprovokasi dan thriller yang bermuatan emosional beresonansi secara mendalam, dan relevansinya kemungkinan akan tumbuh seiring waktu. Bermain dengan cerdik di mantra layanan makanan yang akrab, “Jika Anda punya waktu untuk bersandar, Anda punya waktu untuk membersihkan,” skrip Jack Stanley memanfaatkan pengalaman yang terasa mudah untuk terhubung. Perjuangan yang dihadapi oleh karakter bernuansa film disajikan dengan keaslian nyata, sehingga memudahkan pemirsa untuk berempati dengan perjalanan mereka. Film ini menempatkan kita tepat di kursi belakang, siap untuk melakukan perjalanan kita sendiri melalui identitas kita dan mengingatkan kita untuk tidak tetap diam saat kehidupan berlalu begitu saja. Penumpang Tantangan pemirsa untuk menghadapi trauma mereka yang terkubur dalam dan mengeluarkan sedikit pengampunan – baik bagi orang -orang di sekitar kita maupun diri kita sendiri. Lebih dari sekadar thriller khas, eksplorasi ketahanan dan penebusan ini adalah kisah yang lama terjadi setelah kredit bergulir. Untuk penonton yang mendambakan perjalanan keunggulan Anda dengan banyak hati, naiki Penumpang.

Dua episode sebelumnya Ditinjau dapat dilihat di bawah. Untuk melihat lebih banyak acara kami, pergilah ke saluran Horror Originals JOBLO – dan berlangganan saat Anda melakukannya!